GUILLERMO WIEDEMANN (1905-1969) / TODAVÍA VALEN

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  • Los viejos maestros como el nacionalizado colombiano WIEDEMANN nunca desaparecen, siempre están ahí enseñándonos su obra, su entendimiento de lo que es la abstracción en su confrontación plástica con la figuración. 

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  • Se evidencia en su repertorio pictórico lo que significaron las vanguardias con su nuevo talante creativo. Puso el emblema cromático por encima, porque el trópico fertiliza con él sus superficies, hasta las engalana después de sembrarlas. 

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  • Aunque ciertamente no pierde la perspectiva de la geometría, pero sin que imponga un orden que incapacite la voluntad colorista y procreadora, simplemente está para afinar matices, claros y sombras,  y las dudas de una figuración que se presiente.  

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Boca con boca dudo si la vida es el aire

o es la sangre. Boca con boca muero,

respirando tu llama que me destruye.

(Vicente Aleixandre)

ALEX FRANCÉS (1962) / LO HAGO PARA RECONOCEME

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  • Las máximas del arte contemporáneo son la búsqueda de novedades e innovaciones, originalidad, espectáculo, provocación, transgresión y hasta escándalo.

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  • Lo convencional está rechazado de plano y eso de que, según Picasso, el arte de los griegos, los egipcios y los grandes pintores que vivieron en otro tiempo, esté hoy más vivo de lo que nunca lo ha sido, son pamplinas. 

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  • Para el valenciano Francés, artista multidisciplinar, la función estética reside en su propio cuerpo, no hay que rastrearla en otro lado, y a través de ella se llega a una postulación que quiere ser omnímoda del ser humano, sin dejar de ser sofisticada e impostada. 

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Profundidad  sin noche donde la vida es vida.

Donde la muerte escapa como fuerte finita,

con un puño clamando contra los secos muros.

EMILY HOLMAN MORRIS / HAY MUCHOS MÁS MARES

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  • La obra de la norteamericana  HOLMAN tiene fluidez y fuerza de expresión cuando su mirada afronta a cuerpo tendido la embestida de un mar indiferente a la violencia con que se manifiesta.  

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  • Hurga en sus matices, en sus resonancias, en sus gestos, en las fisonomías de los vuelos de sus olas, en la potencia de sus ademanes, en sus poderosas bocas que amenazan con engullirlo todo. 

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  • En realidad, lo que la artista retrata es la pasión de una naturaleza que nos intimida, que es ingobernable, que en sus manos hasta adquiere una metafísica veracidad.

   Más hondo, más, el fuego purifica.

Es el fuego desierto donde nunca descienden.

Destierro prohibido a las almas, a las sombras.

Entrañas que se abrasan de soledad sin numen.

(Vicente Aleixandre) 

ROSY KEYSER (1974) / MI SENTIDO DE LA PURIFICACIÓN

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  • Metáforas de despojos de muertos que ni disecados han aguantado su extinción. Es verdad que el tiempo nos transforma y nos hace a su capricho hasta que nos desgarra y nos deshace.  

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  • O alegorías de moribundos que caben en soportes funerarios, pues al fin y al cabo van a morir entre excrementos de traficantes, corruptos, condenados y psicópatas en serie crucificados. 

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  • El informalismo de la norteamericana Keyser tienen bien claro que ni el arte ni el ritual se dejan enclaustrar en un concepto ético, ya que ella no resiste el impulso descontrolado de mirarse así, sin escrupulosidad ni aprensión. 

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El color blanco es ala, es nube, es vela;

pero no es nunca rostro.

Pero no es nunca, nunca, un latido de sangre,

un calor delicado que por un cuerpo corre.

(Vicente Aleixandre)

EDDIE MARTÍNEZ (1977) / NO VOY A CARGAR CON NINGUNA CULPA

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  • Harold Bloom declaraba que todo espíritu está en lucha contra quienes lo han precedido, pero al mismo tiempo no puede menospreciarlos. Lo cual no es de recibo para el norteamericano MARTÍNEZ, que fermenta su pintura contra todo y contra todos. 

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  • Él se define con la palabra indonesia “semangat”, que es espíritu, alma, energía, ebriedad, coraje, vitalidad, valentía, ardor, brío, fervor, gusto, vida, pasión, insolencia y sentido de equipo.

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  • Lo que hace que su concepto estético se caracterice por su tendencia a llenar los espacios con todo tipo de cosas, animadas o desanimadas, sin hacer distinción alguna entre ellas, si bien su fealdad es todo elocuencia y discurso.

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Yace la vida envuelta en alto olvido.

(Quevedo)

LUIGI STORNAIOLO (10956) / DEPARTIMOS

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  • Estas fiestas para pobres al final resultan un auténtico caos. Todos quieren salir en la imagen a pesar de sus fealdades y sus miserias. Incluso las mujeres han perdido la memoria de su fealdad. 

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Los hombres todavía son más horribles, pero al maldecirse entre ellos dejan de respirar sufrimiento y ansían la condenación del abismo que les espera. Gritan, ríen y hacen muecas y tienen esperanzas de llegar a ser íncubos o súcubos bien pagados.  

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El ecuatoriano STORNAIOLO, con su gran maestría pictórica, nos muestra la sociología abismal de un mundo que comparte toda la humanidad, aunque mire para otro lado. Por tanto, es el fruto plástico de la sabiduría de un artista que sabe expresar la liturgia una sociedad corroída.   

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Quiero morir de día, cuando aman los leones,

cuando las mariposas vuelan sobre los lagos,

cuando el nenúfar surte de un agua verde o fría,

soñoliento y extraño bajo la luz rosada.

(Vicente Aleixandre)

DEAN CERA / LOS COLORES DEL HOMBRE

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  • Colores mironianos que manchan si los tocamos, que bailan dentro de unos cuerpos que suscitan magias, pieles, venas, verticales y espacios incapaces de contener esta dimensión enfervorizada. 

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  • Seducen porque son impíos, dionisíacos, confabulados con un caos de líneas y fulgores que resucitan a unas formas que no lo quieren ser, que ni siquiera los signos las avalan. Su constitución es la que es y la que se proyecta sobre la mirada como una coreografía plástica.     

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  • Esas capas y tonalidades, pues, alumbran, colorean, fertilizan, transportan, afloran, y así evitan ser especies en extinción. Tanto el americano CERA como las superficies que  emplea han olvidado ya el sufrimiento. Son intérpretes del regocijo.

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La luna como una mano,

reparte con la injusticia que la belleza usa,

sus dones sobre el mundo.

(Vicente Aleixandre)