HORACIO QUIROZ (1977) / SI LES MIRAN DEMASIADO SE DARÁN LA VUELTA

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  • Al mexicano QUIROZ no se le escapa ni un miligramo de anatomía humana gracias a su portentoso ejercicio del dibujo, y después, como señaló SCHWITTERS, crea por elección, distribución y deformación de los materiales. 

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  • Pero en estas constante mutaciones hay una traducción de lo monstruoso que puede llegar al ser si sus operaciones plásticas concluyen en este reverso de la belleza, en esta abominación de su propia naturaleza que anida en su cerebro.   

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  • Cuando se nos dice que en la aprehensión de la obra de arte, una parte de nuestro sistema nervioso capta la información estética, la otra, en este caso, se queda preso de sus propios terrores y ansiedades, no necesita ni siquiera interpretar porque la catarsis ya ha tenido lugar.  

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De hombre que nunca ríe, nadie fíe.

JAMES VERDOORN /LO DIGITAL PICTÓRICO

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  • En el supuesto del norteamericano VERDOORN el factor digital con el que construye sus obras pasa desapercibido, es tal el simulacro que ofrecen. Lo que no obsta para que su representación sea reconocida, categorizada y denominada. 

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  • Sus espectros humanos son una identidad de fondo que adquieren más densidad cuando las capas de texturas y los aditamentos rugosos, arañados, tatuados, informes y liberados de su supuesta carga, obtienen otra dimensión.   

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  • Es entonces cuando se convierten en seres salidos de la tumba o del abismo y mediante su plasticidad proyectan una simbología de las huellas de una mortalidad que nunca ha dejado de estar a nuestro lado. 

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Cuando el villano está en el mundo, ni conoce a Dios ni al mundo.

ABU BAKARR MANSARAY (1970) / NO QUIERO QUE ME ENCIERREN EN UN FORTÍN

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  • Parece que la conceptualización es más que evidente, pero su diversidad, su plétora multitudinaria, su abundancia, nos ofrece una imagen antagónica de lo que África representa y es. 

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  • El sierraleonés BAKARR manifiesta un claro sentido estructural, un juego de medidas y exactitudes, unos ritmos y unas dinámicas cuya formulación es una cartografía mecánica que no nos da descanso y nos confronta. 

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  • Semejan amenazas y desafíos de artefactos y máquinas que quieren arrebatarnos nuestra definición humana, sustituirnos, engullirnos, incluso exterminarnos. Solamente quedarán enanos deformes para ser sus esclavos.  

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La conciencia es a la ves testigo, fiscal y juez.

PETER ANTON (1963) / INDIGESTO

Arte contemporáneo en estado puro.
Arte contemporáneo en estado puro.
 Al margen del discurso consiguiente entre la fuerza semántica y su correlación visual, más las teoría al uso, digo yo si no sería más fácil ir a una confitería adquirir estos bombones.  

Entre otras cosas porque podrían comerse. Éstos por supuesto que no, aunque alguno habrá que picará, no lo duden.

Con el amigo incierto, un ojo cerrado y el otro abierto.

WALTER PICHLER (1936-2012) / EL HOMBRE Y SU MERMA

El austríaco PICHLER fue un artista multifacético y polivalente, pero sus bocetos o apuntes únicamente apuntan a la figura del hombre como espécimen a prueba.

Los dibuja como cuerpos en las postrimerías, señala sus líneas de pensamiento y no idealiza su vida, sino que deja que sea un componente patético de la misma.   

El extrañamiento es absoluto, lo encuadra desde una perspectiva existencialista al mismo tiempo que un animal de laboratorio, con lo que es portador de una visión pesimista de futuro.  

Antes habrá cuerpo sin sombra que virtud sin envidia.

(Leonardo da Vinci)

DAN BALDWIN (1972) / HAY QUE MORIR PINTANDO

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  • Estas pinturas de colores vibrantes del británico BALDWIN son la metáfora de un cielo que abarca hasta el mismo infierno, pues sus espacios son tan inmensos que en ellos se pueden colgar hasta las ánimas del purgatorio.  

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  • Hay en ellas fauna, dibujos animados, calaveras, esqueletos, niños, armas, etc., la miscelánea de un frenesí jubiloso carente de malditismo, de miradas abyectas, de pensamientos turbios, y la visualización de un mundo que solamente está empeñado en hacerse a sí mismo.

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  • Pero también implica un hálito de provocación y enfrentamiento al observador, que recepciona su significante como la vía hacia un significado que le crea contradicciones, afectos y evasiones.  

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Cada gusto cuesta un susto.

JAIME LORENTE (1956) / NO PUEDO DETENERME

La obra tiene ambición de abarcarlo todo, de darse a conocer como un infinito en el que habitan conjuntamente un paisaje, un satélite, signos, imágenes variopintas y unos hilos que lo envuelven amalgamado en un espacio en el que ya no cabe nada más.  
El madrileño LORENTE ha comprendido que todos los medios son posibles para iluminar una concepción basada en la fortaleza plástica, ahíta de collages, fotografías, de juegos de tamaños, de superposiciones, etc.  
   

No hay ningún tipo de orden aparente, pero al final cada pieza encaja en su sitio, revela lo atinado de su posición en una escritura que probablemente perdería su sentido visual si se estructurase de diferente manera.  Son piezas que por su misma conformación no tendrían que tener fin. 

El bobo, si es callado, por sesudo es reputado.