RAMÓN CHIRINOS (1950) /SOLAMENTE ME GUARDO CIERTOS AMANECERES

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  • Se ha dicho que la arquitectura cromática plana empieza en el instante en que la corporeidad material del mundo perceptible, con sus distintos grados de consistencia, deja de ser objeto de la representación pictórica

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  • El venezolano CHIRINOS sigue ese guión y, con una competencia técnica muy acrisolada, indaga sobre las formas de un hacer melodioso pero cifrado, armonioso pero con jeroglíficos y recovecos.   

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  • Al final sus obras son muestra de un quehacer estilístico basado en una lírica del color y la geometría, en unos espacios surcados de signos que únicamente conciernen a la estructura de la obra y de sus conversaciones entre ella misma y su creador.  

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El avaro al pordiosero, por quitarle, le quita el sombrero.

ROGÉRIO TIMÓTEO (1967) / YA VUELO

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  • El portugués TIMÓTEO no renuncia a la estatuaria greco-romana para crear sus protagonistas de leyenda y mito, unos hombres que quieren ser unos dioses que tratan de alcanzar la cima de su divinidad a través del vuelo.

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  • Casi podríamos asegurar que estamos ante la proposición filosófica de la hybris, de ese afán humano de traspasar todos los límites, que ya no es un pecado de orgullo sino el modo de ser del artista. 

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  • Es una concepción que representa metafóricamente la aspiración física y corporal de convertirse, de transformarse en un ser alado y con ello en un ser poderoso que traspasa el umbral de sus límites.  

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Aquí yace Juan Español, que, estando bueno, quiso estar mejor.

SERGIO CAMPOREALE (1937) / QUEDAROS

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  • Es indudable que la realidad estética implicaría la materialización exterior sobre la que se proyectarían los universos mentales y las vivencia íntimas del creador e incluso del espectador.

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  • Así lo entiende el argentino CAMPOREALE, y es tal su imaginario que agota casi por completo, en colores vibrantes y muy significantes, el relato icónico de nuestro  mundo, merced a unas coreografías que expresan lo más rotundo de nuestra historia pictórica. 

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  • Cada obra ensambla figuraciones de distinta procedencia y referencia a través de una estructuración que tienen en cuenta cada espacio, con el que organiza el destino de cada elemento y le da un símbolo que portar, un significado que esclarecer.

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¡Anchura, anchura, que viene el carro de la basura!

YUTO OHASHI (1986) /¿DÓNDE SE ENCUENTRA?

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  • El simbolismo ha capturado otro registro con el que recibir una sensación de un mundo estético que con los ingredientes de una realidad concreta compone una irrealidad absoluta.  

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  • Estas representaciones ideadas por el fotógrafo japonés OHASHI son manifestaciones del deseo que se volatiliza dentro de un imaginario siempre a la búsqueda. 

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  • Así queda expresado ese paso que va de lo banal y cotidiano del estado en que vivimos a lo fabuloso, maravilloso y absurdo. Una fantasía que a través de estas obras nos proporciona motivos y vivencias.

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Al son de mis dientes, acuden mis parientes.

JIANFENG CHEN (1970) /NO DEJAN DE SENTIRME

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  • Podríamos sintetizar así el ámbito del arte: como un movimiento o desplazamiento entre los dictados de la razón y del logos, y un sentir ininteligible y  manifiesto después de estar oculto. 

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  • El chino CHEN ha desenterrado metafóricamente sus muertos imaginarios y los visualiza deteriorados y muy solos. Son sombras imperfectas que la tonalidad enfría en una atmósfera tenebrosa. 

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  • En realidad, nos quiere hacer cómplices de unas formas que él ha imaginado para que compartamos con ellas ese destierro, para que nos veamos presos en él y no podamos salir sin llevarlas en la memoria de la mirada. 

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Al amigo que no es cierto, con un ojo cerrado y el otro abierto.

LANCE SELLS/CONFESARÉ QUE SOY SUBTERRÁNEO

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  • Lo subterráneo se viste de color desmigado y aparece afuera. Algunos, sean lo que sean, no han podido librarse de la máscara funeraria y de su tinte sombrío, tenebroso y tétrico.  

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  • Otros, en cambio, buscan la luz, el brillo, para resplandecer dentro de sus atuendos grotescos y pretendiendo así que la amenaza de su presencia en esos espacios acordes a sus oficios feroces, sea palpitante e inquieta.    

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  • El americano SELLS es dueño de recursos y medios para establecer una estructura plástica que invoca el mal presagio, los pensamientos oscuros y una alegoría mortífera. Y es que así le sale.    

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A quien no sirva para gallo, capallo.

DOROTHY STURM (1910-1988) / EL ARTE FUE MI PENSAMIENTO

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  • La norteamericana STURM se mantuvo como una experimentadora incansable a todo los largo de su vida artística. Dibujo, acuarela, esmalte, collage, escultura, etc., fueron sus medios de expresión y de realización. 

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  • En sus formas late la percepción y hondura de un sueño que se mantuvo como una constante en toda su obra, aunque fuese tan distinta. Y era sombrío o presentaba la coloración sólida de unas capas genuinas.

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  • Y, no obstante, la suma des sus contrastes constituían una dialéctica entre lo que hacía, pensaba y lo que la rodeaba, tratando de conjugar un nexo simbólico con el carácter plástico de todo lo que culminaba.  

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Todo es signo. Suavemente

hasta quedar detenida,

la noche persiste. Abismos.

Luz y sombra. Planos. Vida.

El alma ya no se siente.

(Vicente Aleixandre)