GUO JIN (1964) / UNA CARCAJADA AISLADA DE NIÑO HIZO DE CANARIO EN LA ATMÓSFERA LIMPIA

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  • Quizá el misterio del quehacer del chino JIN al concebir tales pinturas radique en el hecho de que dio al fin con los atractivos psicológicos de la forma, el cuerpo, la figura  y el color que determinasen unas connotaciones morales y espirituales en sus convicciones plásticas.   

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  • Él se propone convencernos de la realidad de lo que vemos mediante una configuración de unos primeros planos que se concentran de tal modo que así podamos ajustarlos a las exigencias de unas expresiones que nos transmiten algo indefinible. 

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  • ¿Son reales o simplemente son esculturas moldeadas, texturizadas, hasta dejarlas tan palpables que pueblan el sueño o la vigilia? Ahí probablemente reside el componente estilístico que hace de esta creación una plasmación singular. 

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No hay otro problema que el de la realidad, y ése es insoluble y vivo.

(Fernando Pessoa)

IRENE SÁNCHEZ MORENO (1983) / CERRARÍA LOS OJOS SI NO FUESE POR ESTE PAISAJE

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  • Decía John Berger que los paisajes susceptibles de ser llevados al lienzo son aquellos en que algo vivo aparece en ellos, pero que, no obstante, solamente es la presencia humana la que les hace cobrar sentido.
  • No es éste precisamente el criterio que ha seguido la granadina SÁNCHEZ MONTERO para la concepción de esos espacios que, habitados o no, son por ellos mismos un canto a la naturaleza. Es un romanticismo que, como señala Baudelaire, no está situado ni en la elección de los temas ni en la verdad exacta, sino en un modo de sentir.

  (Fernando Pessoa) 

 

 

MICHAEL LOTENERO (1967) / SIEMPRE QUIERO DEJAR ALGO

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  • Cuando hablamos de arte abstracto, de un arte abstracto expresionista, lírico o simplemente no figurativo, el color adquiere un papel de gran protagonismo en el orden espacial.

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  • Ya sean colores primarios, complementario, fusiones, yuxtaposiciones, etc., sus efectos, además de visuales y plásticos, son emocionales. Y también juega un rol lo que no es tan perceptible, como es la organización del espacio, la que el artista, en este caso el estadounidense LOTENERO, ejecuta con la mayor eficiencia.   

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  • Al final lo que cuenta es quedarse cara a cara con la obra de arte y con los sentimientos y reflexiones que suscita intensamente. 

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No sé lo que es el tiempo. No sé cuál es su verdadera medida, si es que la tiene. La del reloj sé que es falsa, pues divide el tiempo esencialmente por fuera. La de las emociones sé de sobra que es igualmente falsa, pues divide no ya el tiempo, sino su sensación. La de los sueños es equivocada, pues en ellos rozamos el tiempo, una vez despaciosamente, otra vez deprisa, y lo que vivimos es apresurado o lento conforme a un discurrir cuya naturaleza ignoramos.

(Fernando Pessoa) 

ALBERTO REGUERA / EL AMARILLO FORMA PARTE DE LA HISTORIA DEL ARTE

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  • El segoviano REGUERA presenta su nueva obra en la Galerie Olivier Nouvellet de París, a partir del 20 de marzo, en la que a través del amarillo titanato, el de cadmio, el de cromo o el de Nápoles, nos brinda, no una calcinación, sino un resplandor que se extiende a lo largo de la tierra.   

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  • Los  intentos hasta hoy de definir la abstracción pictórica se han quedado un tanto imprecisos, pues se refieren genéricamente a la falta de un asunto reconocible o a que el tema ha sufrido un cierto grado de deformación, simplificación o estilización.  

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Pero para ALBERTO la masa pictórica ha de conjugar todas las propiedades que pueda absorber, todas la dimensiones que pueda urdir, todas las singladuras de una exploración del espacio, dejando al tiempo sólo un mínimo resquicio para ajustar la culminación final.   

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  • Si lo tectónico tiene una sólida existencia, si hay grietas que suspiran por la forma, el efecto óptico nos traslada visualmente a un cosmos, indagado en sus fuentes anteriores, que está en permanente transformación, que no hay teología ni canon que lo detenga, que su condición visionaria nos hace intuir, temer, pensar y sentir. Estamos ante una elaboración ardua y compleja en aras al logro de una comunicación de significados y reflexiones.

La única manera de tener sensaciones nuevas consiste en construirte un alma nueva.

(Fernando Pessoa) 

PROSANTO ROY (1908-1973) / NO HAY DESESPERACIÓN

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  • No hay luz, hay penumbra, casi oscuridad, para que la poesía visual ilumine con su claridad el encuentro con una naturaleza y cultura como la hindú. Sin que tal plasmación sea óbice para la singularidad plástica de una obra como la del indio ROY.

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  • Imágenes que evidencian una efusión interna, introspectiva, de armonías y creencias, de una sintaxis reveladora de las fuentes del hombre oriental y de la vida.

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  • Seguramente que la mirada se desliza sobre esas aguas y contornos, sobre la solidez de cuerpo y cara de ese ser, y duda de que hasta sea posible su encarnación en una pintura que más parece a un sueño que a una realidad presente ante nuestros ojos.  

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Los que piensan con la razón están distraídos. Los que piensan con la emoción están durmiendo. Los que piensan con la voluntad están muertos.

(Fernando Pessoa)

OTTO RAP (1944) / NO ME IRÉ CON ÉL

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  • El austríaco RAP se autodefine como místico, místico de esa mística de la que decía Cioran que oscilaba entre la pasión del éxtasis y el horror del vacío. Toda su obra es una fantasía apocalíptica que nos hace retroceder a lo divino más brutal. 

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  • Y no en vano Cioran, al que recurrimos de nuevo, decía que no se necesita ser cristiano para temblar ante tal juicio, al fin y al cabo el cristianismo no ha hecho más que explotar ese temor,  fin de sacar el máximo provecho de él en beneficio de una divinidad sin escrúpulos que ha hecho del terror su aliado. 

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  • Pero hoy el escepticismo actual nos hace ver esta pintura sobre otras bases, cuales son las referidas a sus cualidades estéticas, a su imaginario delirante, a sus significados subyacente y no tan subyacentes, a una estructuración que no descuida ningún detalle. 

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Duele cada vez más el contacto del alma con la vida.

(Fernando Pessoa)

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ALEX NERO (1986) / VOY BUSCANDO

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  • La ambigüedad de las imágenes es manifiesta en su organización, plasticidad y dinámica. Devienen experimentaciones de enorme carga visual que una vez detonadas su explosión abruma. 

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  • Semejan nubes químicas engañosas y contaminadoras, artificios compactos que deslumbran antes de convertirse en amenazas letales. El mismo autor, el ucraniano NERO, las analiza como el resultado de una investigación que ignoraba la naturaleza de la forma que adquirirían. 

 

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  • Desgraciadamente hay cierto trucaje, un determinado postizo industrial que se usa como disfraz, que busca más lo impactante que la impronta profunda, desarrollando una puesta en escena que carece de la fuerza que debe entrañar toda obra de arte.

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Las almas nacidas para crear en una sociedad donde las fuerzas creadoras faltan, tenían por único mundo plástico a su merced el mundo social de sus sueños, la esterilidad introspectiva de su propia alma.

(Fernando Pessoa)